リズムのタイミング

リズムのタイミング

 

音楽の感情的な効果は、それが採用するリズムの種類に大きく依存します。 リズムとは、流れを意味し、強度においてサージと後退を行う運動のことです。 リズムの流れは、音楽の多くの形態を前提としています。 音楽の色や個性の多くは、そのリズムから来ています。 これは、強いと弱い衝動のコントラストであってもよいです, 長いと短い音符値, 低および高ピッチ, 低速または高速, 偶数または不均一, 頻繁または不定期のアクセントで. これらの要素の組み合わせは、リズムその文字を与えます。

音楽的パフォーマンスに加えて、リズミカルなタイミングも適用されます: 音楽/単語/フレーズは感覚と記憶に依存します。私たちは、彼らが楽器を打つ瞬間に音を感じるだけでなく、それらを一緒に比較することができるようにするために、前に打たれていたものを覚えている必要があります。 連続したトーンを区切る時間要素は、音楽または話し言葉/フレーズの意図を聞き、感じ、理解する際の組織化要因です。

人間のリズムは、主に心臓脈に関係しています。 リズムは心臓に影響を及ぼし、それに対しても測定される。 私たちは、通常のレートは1分あたり約72拍であるパルス-私たちに組み込まれたクロックを持っています。 [テキスト内の番号72とヌヌ earler の関係も参照してください。この物差しによって、迅速または遅いイベント、つまりテンポが判断されます。 音楽のテンポが心臓の脈拍 (より速くまたはより遅い) から変化するとき、それは不自然な興奮を引き起こすでしょう。

遅い音楽 = 静けさ、柔らかさ、悲しみ
より速いテンポ = 幸福、喜び、活力

番号2と3は、Isis とオシリス、宇宙全体のレギュレータの数であり、前述したように。 このように、実質的にすべてのリズミカルな組織は、2つの一般スキームのいずれかに基づいています: 強い、弱いビートと交互に、または3進-強い、2つの弱いビートが続きます。 これらのタイプの1つまたはその他は、すべての組成物のリズミカルなフレームワークの根底にあります。 基本的なリズムとして、根底にあるバイナリまたは三元リズムが知られています。 一般的な枠組みの中に現れるこれらの拍の下位区分は、補助リズムと呼ばれます。

数字2と3は自然呼吸リズムに関連しているため、音楽演奏における時間計測のバイナリおよび三元法に反映されます。 人が静かな眠りにあるとき、有効期限と吸入の間の時間は、吸入と呼気の間の2倍の長さである。 それはすべての音楽的な形の背後にある考えです。 イン・アンド・アウトと緊張と弛緩の交替は、すべてのさらなる症状を支配する。

音楽のビート時間は非常に重要です、ミュージシャン (パーカッショニストではない) が時間外に落ちる場合、音楽はオフに聞こえると耳はリスニングを停止し、ドリフトする傾向があるので。 ビートは一定の脈動です。 これは、我々はノートの期間と音符間の時間を測定することができ、定規として機能します。 タイム・ビートは、次のいずれかの方法で達成できます。

1.ミュージシャンは静かに、擬音の音節の助けを経て時間を維持することを学びます。 音節と音符の間の対応は、この時間保持の方法を非常に自然にします。

歌う/音楽と同じパターンに従って、2つの方法で達成することができます。 1) 音符の期間のための特定の音節を使用することによって、および/または音符の間に時間。 2) または数の偶数または交互の再発、自分自身にカウントすることによって。

通常、音節の2つのサイズが利用されています: 短いと長い-すなわち長い/長い母音、2:1 の比率で。 これらの2つの基本要素は、可変メーター (各時間セグメントに含まれる拍と休符のシーケンス) に対して多数のバリエーションで使用されます。

2.足の鼓動は、古代エジプトの音楽シーン (下の右端に示されている) に時間を保つ方法として描かれています。

古代エジプトの建物の多くの音楽表現では、ミュージシャンは、時間内にミュージシャンを維持するために拍手、または拍子木を使用して、人が同行しています。

エジプト人は、時間を調節するために、小さな手のドラム、ゴブレットドラム (タブラ/darabukkah)、フレームドラム (riqqまたはタール)、またはケトルドラムのペア (naqqar) のドラムパターンを利用/利用しました。

自動 alt テキストは使用できません。

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5.古典的なエジプトの慣行は、組み合わせて働くビートの2種類を持っていた:サイレントと可聴

サイレントジェスチャー のような信号を与えることによって、様々な方法で、古代エジプトで使用されました: 前腕を持ち上げ、手のひらを上下に回す、ストレッチや指を倍増。片手は、親指と人差し指で円を形成し、他の手はふわりに保持され、他方は耳の上またはリラックスした位置で膝の上に置かれる一方で、掌を上向きまたは下向きにする。 親指が上向きであるか、人差し指に対して曲がっている可能性があります。

これらの動きを行う際に、手はメンバーから右手でメンバーに交互ます。左手;両手を

指も交互 duple 時間において、ある期間の4つの部分は、最初に小さな指で指さし、薬指、中指、人差し指を連続的に加えることによって示された。

可聴拍も指をスナップすることによって提供されました。右手または左手で (太もものように) 叩きます。両手で叩いて

ルクソールの Amenemhet の墓で (テーベ), 日付 ca. 1500は、前に立って、パフォーマーに直面し、彼女の右のかかとで時間をドキドキし、彼女の親指と人差し指の両方をスナップする導体が描かれています。

 

[からの抜粋 エジプトの楽器 によって書かれた モスタファ・ガダッラ]

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